Die erste Geste, dass Frank TJ Mackey nach der Ankunft für sein Interview mit einer Journalistin mac

Dies ist ein Aufsatz, den ich 2005 schrieb, während Sie meinen downtown los angeles virtual office MA in Filmwissenschaft an der Concordia. Ich hatte schon lange gehegt, eine Art sanfte Obsession mit Tom Cruise, und so war ganz erfreut, als ich, ich könnte diese Besessenheit downtown los angeles virtual office in eine endgültige Hausarbeit drehen realisiert. Ich habe schon lange wollte etwas damit zu tun, kann aber nie mein gemeinsam handeln, wenn es um Abgabetermine downtown los angeles virtual office geht. Also in Anbetracht der jüngsten Niedergang downtown los angeles virtual office der TomKat, und der 50-jährigen Jubiläums der Geburt Cruise, schien es der richtige downtown los angeles virtual office Zeitpunkt, zu teilen. Es s ein längerer Arbeit, so dass beste einzuleben
Die erste Geste, dass Frank TJ Mackey nach der Ankunft für sein Interview mit einer Journalistin macht, ist seine Hose fallen zu lassen und zu entfernen sein Seidenhemd, herumstolziert das zimmer wie ein super-sexy Hahn, geballte Fäuste ruhen auf dem Rücken seiner Hüften, Brust raus und Beine auseinander schob in die Ausgangsposition, Hocken und posiert in einem Paar weißer Jockey Unterwäsche, die gerade noch bis zu der Aufgabe, mit dem, was die Quelle seiner Kraft und Stolz ist offenbar - wenn auch der Penis-bekleidet, die sich dennoch mit um die Mitte der Zusammensetzung downtown los angeles virtual office dominieren. Wie von Tom Cruise dargestellt wird, ist Frank Mackey ein Gewirr von Mercurial latente Traurigkeit, fiebernden Manie und brodelnde Aggressivität in der angespannten Bravour downtown los angeles virtual office und allgegenwärtigen Lächeln der immer-Förderung downtown los angeles virtual office Selfmademan gehüllt. Er ist direkt in seiner Rede, sondern nur zur Durchführung; hält Blickkontakt mit wilder Intensität, aber nur wenn verstecken sich vor der Wahrheit; und sei dir gnädig und ansprechbar, aber nur innerhalb der Grenzen seiner starr gegliederten Mandat.
Dass Tom Cruise der Schauspieler so gründlich, verkörpert diesen Charakter, und mit solcher downtown los angeles virtual office Leichtigkeit, wurde häufig in der kritischen Rezeption von Paul Thomas Andersons Magnolia bemerkt, aber was ist von größerem downtown los angeles virtual office Interesse ist die Art, wie die Cruise persona gleichzeitig durchdringt und Zählern die Errungenschaften dieser downtown los angeles virtual office Darstellung.
Erschienen im Laufe von mehreren Monaten im Winter 1999 - 2000, Magnolia, die dritte von Andersons Quartett von Filmen in und um kalifornischen San Fernando Valley gesetzt, ist ein Multi-focalized Erzählung im Stil der Short Cuts von Robert Altman, dessen downtown los angeles virtual office Form wird um eine Reihe von aufeinander folgenden Opern-Bewegungen, die das Leben von zwölf emotional beschädigt downtown los angeles virtual office Individuen im Laufe eines 24 Stunden Zeitraums verfolgen gebaut. Thematisch durch ihre physischen und geistigen Isolation verbunden, sind diese Zeichen räumlich und zeitlich durch die kontinuierliche Vorwärtsbewegung des je-mobile Kamera, die sich nahtlos Spuren über Bearbeitungen, kreisen durch die verschiedenen Szenen und Ausschnitte aus Geschichte akkumulieren Informationen beim Durchgang verbunden. Neben diesem visuellen Spektrum ist ein markantes Soundtrack, der mühelos downtown los angeles virtual office schlüpft aus der populären Musik zu Orchesterpartitur downtown los angeles virtual office und wieder zurück, was zu einer erstaunlichen melodramatischen Arbeit, die dennoch schafft es, emotional geerdet bleiben in der dramatischen.
Bekannt für seine Liebe zu Schauspielern und Regie Geschick, downtown los angeles virtual office mit Leistung, hat Anderson bisher mit der gleichen Kern-Gruppe von Spielern, deren Vertrautheit, downtown los angeles virtual office das Publikum reicht von virtuellen Unbekannten wie Melora Walters, in erster Linie für ihre Arbeit im Los Angeles Theater-Community bekannt war, mehr erkennbare Gesichter downtown los angeles virtual office wie Julianne Moore, Philip Seymour Hoffman, Luiz Guzman, und William Macy, deren relative Berühmtheit ist zum Teil auf ihre Rollen in kleinen, aber nicht unbedeutende Werk Andersons. Am äußersten Ende des Spektrums - und gilt für die meisten Filme, nicht nur dieses downtown los angeles virtual office Werk - das sind unbestritten berühmt, der Befehl die höchsten Gehälter und erhalten besondere Vergünstigungen. Allem Anschein nach unfähig, verschwindet in einer Rolle, dominieren sie den Bildschirm unabhängig davon, ob die Unterordnung downtown los angeles virtual office der anderen Akteuren gewünscht downtown los angeles virtual office wird oder nicht, als wäre machtlos, diese Aspekte ihrer Persönlichkeit, die sie deutlich zu kontrollieren. Dies sind die Super-Stars.
downtown los angeles virtual office In den Filmen von Paul Thomas Anderson, downtown los angeles virtual office gibt es nur wenige Hauptrollen, aber einige bemerkenswerte Charaktere von bekannten Stars wie Burt Reynolds als Over-the-Hill Pornograph porträtiert in Boogie Nights, Adam Sandler als Selbsthass Unternehmer im Punch Drunk Love, und Tom Cruise als professioneller downtown los angeles virtual office Herzensbrecher in Magnolia. Dass die strukturelle Vorlage für Spielfilm-Budgets macht eine kategorische Unterscheidung zwischen Schauspieler und Star sollte nicht übersehen werden, da es, dass selbst in der Vorproduktion, die Beteiligung der Stern markiert ist, und berechnet in sowohl finanzieller als auch kritische Bedingungen demonstriert. Hier wird das Gießen von solchen offenkundigen Personas erscheint äußerst selbstbewusst in ihrem Bewusstsein für die Spuren diese Zahlen mit sich bringen, in den Text: die grausame Ironie der verblichenen Ex-Playgirl Reynolds 'Centerfold-Wohnung in den Körper des lüsternen downtown los angeles virtual office has-been, Jack Horner, der flüchtige Unreife der komödiantischen Composite Sandlers bewohnen die wütend unzufriedene Verkäufer, Barry Egan, und die überreizten Gesten und Ersatz Genialität verkörpern in den Widersprüchen der Cruise downtown los angeles virtual office Adonis / Everyman persona, das seine filmische Manifestation in der Mock Pracht und fragilen Fassade des Mackeys findet downtown los angeles virtual office feindseligen Ansprüche.
Mit unserem umfangreichen Pop-kulturelles Bewusstsein, downtown los angeles virtual office als sammelte durch die sortierten Zeitungsständer auf lokaler Depanneur, und die Fülle von Fernsehprogrammen gewidmet bringt uns die meisten up-to-date Angaben in der Entertainment-Nachrichten, sind wir gemeinsam in der Lage zu erkennen und zu erkennen die Dualität von diesen Darstellungen.
Historisch-sprechen, findet der zeitgenössischen Hollywood-Star-System seine Wurzeln in der Nähe des Ende des zwanzigsten Jahrhunderts das erste Jahrzehnt, als textuelle Produktivität seinen downtown los angeles virtual office Schwerpunkt verlagert von einer Vor-Beschäftigung mit dem filmischen Apparats und seine "magischen Fähigkeiten ... die wirkliche reproduzieren", um ein Diskurs, der "in den Vordergrund, die Rolle der menschlichen Arbeit in der Produktion von Film platziert" (DeCordova, 18-19). Dies führte zu einer Verlagerung Rücksicht auf andere Facetten der Film-industriellen Prozess, wie zum Beispiel Kamera, Schnitt und-verteilung, vor dem Abstieg auf das, was war im Wesentlichen eine neue Website der Produktivität: der Schauspieler.
Richard DeCordova verortet die Gründung des Star-System, downtown los angeles virtual office das die Entwicklung des diskursiven downtown los angeles virtual office Körper von Schauspieler zu Star Tracks, innerhalb der ersten 30 Jahre des amerikanischen Filmschaffens - Isolieren von 1907 als das Jahr, in dem die anfängliche Beziehung zwischen dem Kino und Schirmherr der Bildschirm Darsteller unterzog sich ein wichtiger downtown los angeles virtual office Übergang. Die Schaffung von dem, was DeCordova ruft das Bild Persönlichkeit resultierte aus einem erheblichen Anstieg der Besucherzahlen, mit einem Bewusstsein kombiniert, auf Seiten downtown los angeles virtual office des frühen downtown los angeles virtual office Kinos Zuschauer, der Zelluloid-Charakter als eine Figur, deren Persönlichkeit wurde durch seine Teilnahme an einem Korrespondenten Körper definiert Werke von Generika. Während dieser Zeit, die nur wenige Jahre dauerte, gab es wenig Interesse an der hinter den Kulissen der Realität der Darsteller selbst, obwohl die Kommerzialisierung ihrer Namen sah seine früheste Manifestation zu diesem Zeitpunkt, bedingt durch die Einführung von Wettbewerben wie als Motion Picture Story Magazine 's "Popular Spieler Puzzle" (DeCordova, 24). Bis Mitte der Teenager, das Star-System, wie wir es heute kennen, bereits in Kraft war, negiert die Herrschaft des zweidimensionalen Bildes Persönlichkeit durch die Zusammenführung der privaten und der Öffentlichkeit, und die Einführung eines völlig dreidimensionales persona: der Star.
Wie Rock Hudson, Lana Turner, Clark Gable, und die Vielzahl von anderen Akteuren, die vor ihm kamen, ist Tom Cruise ein Star. Dies ist nicht eine strittige Punkt, sondern ein Begriff so bereitwillig akzeptiert, dass es als Tatsache steht. Aber eine Aussage dieser Art sind, welche Informationen wir tatsächlich versuchen, zu kommunizieren? Für Schriftsteller Auseinandersetzung mit dieser These von außerhalb der Provinz beliebt Kritik, versucht, diese Ideen im Rahmen der Filmtheorie zu kontextualisieren haben in erster Linie auf die Auswirkungen konzentrieren, dass Schauspieler wie Cruise, mit ihren "schon-signifikanten Sternbilder" (Dyer, 136 ) haben sich auf die filmischen Texte, in denen sie erschienen war.
Richard Dyer Sterne, die erstmals downtown los angeles virtual office 1986 veröffentlicht wurde und Bestand hat 1998 in ihrer Nachdruck wie die grundlegenden Arbeiten downtown los angeles virtual office zu diesem Thema, definiert Sterne Bilder als "konstruiert Persönlichkeiten in den Medien Texte" (88) unterscheidet sich von dem, was wir als die privaten Attribute zu kategorisieren könnte das Individuum. Von Interesse ist dabei die Fließfähigkeit dieser downtown los angeles virtual office verschiedenen vermittelte downtown los angeles virtual office und unvermittelte Texte und die Bewegung, die zwischen ihnen, intertextuellen ein Austausch in dem die Grenzen downtown los angeles virtual office der dominanten Erzählung sind anfällig für das aggressive Bedeutung des Sterns Bild machen, downtown los angeles virtual office bei dem im Fall einer problematischen passen - diese Instanz, wenn das Bild des Sterns so stark, dass alle Zeichen in Bezug auf ihn (Dyer, 120) zu unterscheiden ist - Zähler der die Vormachtstellung der Erzählung (auf der Ebene der Zeichen) und verwandelt die Diegese in Mimesis. Aber der Sinn-machen inhärenter Teil des intertextuellen Beziehungen zwischen dem Charakter und der Sterne Bild, wie in der Leistung verkörpert, ist nicht selten ausreicht, um die hermeneutische downtown los angeles virtual office Untersuchung zu befriedigen, und so muss ein Drittel Diskurs eingeführt und in Eingriff gebracht werden. Zu den privaten, obwohl seine Eigenschaften bleiben abgesondert außerhalb der Reichweite von unserem kollektiv neugierigen Blicken - - wird dennoch im sozialen Bewusstsein unserer Promi-besessenen Kultur gebaut, und so verweilt wie ein Was könnte als abwesend oder Text verbindlich definiert werden downtown los angeles virtual office denkbaren Modus für die Erklärung downtown los angeles virtual office weg den performativen downtown los angeles virtual office Lücken. Diese dreieckige Schema, das seiner Struktur und Funktion von den Theorien von Michael Riffaterre und seine Vorstellung von einer vermittelnden intertext nimmt, wird sich ein notwendiges Konstrukt in unseren weiteren downtown los angeles virtual office Erforschung einer solchen fehlt Text, der in der Blutsverwandtschaft der Cruise-Mackey Dyade vorgeschlagen wird.
Strukturiert, wie es mit seinen überlappenden weitschweifigen Erzählungen und zeitlichen Verlauf downtown los angeles virtual office ist, Magnolia dennoch schafft es, verschiedene Charakter-logische Flugbahnen für jede ihrer zwanzig Protagonisten zu verfolgen. Der Film selbst, downtown los angeles virtual office nicht mit seinem erweiterten Prolog beginnt mit Frank Mackey und die Sendung seines Seduce Dest